Cine Santa Maria: a história de um dos primeiros espaços culturais de Goiânia

A história do Cine Santa Maria remonta a outubro de 1939, quando o Cine Popular abriu suas portas na Rua 24, entre a Avenida Anhanguera e a Rua 4. Foi a primeira sala de cinema do núcleo central de Goiânia, numa época em que a nova capital ainda estava em construção. À medida que as repartições se instalavam e os comerciantes abriam seus negócios, os moradores também encontravam maneiras de ocupar as horas livres. A chegada do cinema mudou um pouco o ritmo daquelas ruas. A sessão dava hora e lugar para um encontro entre amigos, oferecia assunto para a conversa à saída e tornava o caminho de volta para casa parte do passeio. A Rua 24, que se percorria pelos afazeres do dia, ganhava assim um motivo para ser procurada também nas horas de folga.

A primeira sala surgiu de uma iniciativa privada e tinha instalações modestas. Enquanto os grandes edifícios públicos davam forma à sede do governo, naquele endereço começava a se formar um hábito que também dizia respeito à vida de uma capital. Gente que talvez só se cruzasse na rua passava a dividir, por algum tempo, a mesma sala e a mesma história na tela.

A história do Cine Santa Maria começa com o empreendedor português Alípio Mendes Ferreira[1], que identificou uma oportunidade comercial na nova capital. Quando abriu o Cine Popular, o comerciante português Alípio já tinha negócios na região. Em abril de 1936, quando o Correio Oficial começou a circular em Goiânia, suas oficinas funcionavam num imóvel de Alípio na esquina da Avenida Anhanguera com a Rua 24. Alguns anos depois, foi nessa mesma rua, no trecho entre a avenida e a Rua 4, que ele instalou a sala de projeção. Sua atuação na cidade passou, assim, de proprietário do imóvel que abrigava as oficinas da imprensa oficial a empresário de uma das primeiras salas de cinema da nova capital.

Alípio Mendes Ferreira na sala de projeção do Cine Santa Maria

 Nos anos em que Alípio se estabeleceu em Goiânia, a transferência da capital já movimentava a cidade, embora ainda fosse difícil encontrar casa para morar. Cerise Pinto Carramaschi[2], que veio de Belo Horizonte com a família em 1936, recordava que, ao chegar, precisou se instalar em Campinas. Do núcleo em construção, guardou a lembrança de algumas casas na Rua 7 e de outras, mais espaçadas, na Avenida Anhanguera. O Grande Hotel, inaugurado em 1937 na esquina da Avenida Goiás com a Rua 3, passou a receber visitantes da nova capital. Na própria Anhanguera, a Pensão Marmo começou a funcionar naquele mesmo ano. À medida que chegavam trabalhadores, funcionários e comerciantes, surgiam negócios para atender a necessidades que a construção da cidade tornava cada vez mais visíveis, entre elas a de encontrar onde se hospedar.

A iniciativa de Alípio respondia a outra necessidade de quem começava a viver ali. Uma sala de cinema dependia de que os moradores voltassem, sessão após sessão, e fizessem daquele endereço parte de seus hábitos. Já havia público para o cinema na região, como mostrava a experiência de Campinas. Ao abrir o Cine Popular, Alípio trouxe para o centro da nova capital uma diversão que os moradores até então encontravam em Campinas.

Naquele período, quem morava no núcleo central de Goiânia precisava deslocar-se até Campinas para assistir a uma sessão cinematográfica. O Cine Teatro Campinas havia sido inaugurado em 13 de junho de 1936, três anos antes do empreendimento de Alípio Ferreira, e o empresário decidiu, então, instalar uma sala de projeção na Rua 24, nas proximidades do antigo Liceu de Goiânia.

Em outubro de 1939, numa manhã cinzenta, chegou ao Lyceu de Goiânia a notícia de que o Cine Popular abriria no sábado seguinte. O colégio funcionava na Rua 21, a poucas quadras da Praça Cívica, num edifício de dois pavimentos ao qual se chegava por alguns degraus. A sede era recente, mas a escola vinha de longe. Criado em 1846 e instalado no ano seguinte na Cidade de Goiás, o antigo Lyceu de Goyaz fora transferido com a mudança da capital e já funcionava no novo endereço em 1938. Havia pouco mais de um ano que os alunos frequentavam aquele prédio quando começaram a falar, entre uma aula e outra, da sala de projeção que abriria na Rua 24.

A notícia chegou ao Lyceu pela boca dos alunos que moravam no Botafogo. Naqueles primeiros anos de Goiânia, ao longo do córrego, entre as imediações da Rua 10, onde ficava o antigo Bairro Botafogo, e a Avenida Independência, na região da Vila Nova, erguiam-se casas de madeira e ranchos cobertos de palha. Ali se instalavam muitos dos trabalhadores da construção da capital, que encontravam perto das obras um lugar para morar. Foi desse trecho da cidade, que crescia com a chegada de novas famílias, que os rapazes trouxeram a novidade de que haveria um cinema a poucos quarteirões da escola.

A sessão ainda estava por acontecer, mas alguns rapazes da primeira série quiseram conferir a novidade com os próprios olhos. Escaparam à vigilância de adventor, chefe dos bedéis, e cabularam as aulas de Geografia, do professor Alcide Celso Ramos Jubé[3], e de História, do professor Joaquim Ferreira. Na Rua 24, entre a Avenida Anhanguera e a Rua 4, encontraram à porta do cinema um cartaz em que um rapaz de metralhadora na mão puxava consigo uma moça assustada. As palavras em inglês, espalhadas sobre as duas figuras, despertaram uma curiosidade que os acompanhou até a escola. No terceiro horário, os rapazes já estavam de volta à sala de aula, ainda discutindo o que dizia o cartaz.

Quando os rapazes voltaram ao Lyceu, a conversa sobre o cinema entrou com eles na sala de aula. A turma custou a sossegar, tamanha era a curiosidade em torno da novidade. Numa cidade ainda pequena, a simples notícia de que uma sala de cinema abriria na Rua 24 bastava para alterar o ritmo de uma manhã de aulas.

O filme anunciado no cartaz era The Man Who Dared, produção norte-americana de 1939, dirigida por Crane Wilbur, cujo título pode ser traduzido como O homem que ousou. Lido à porta do Cine Popular, o título ganhava um sentido que ia além da história contada na tela. Havia também certa ousadia na iniciativa de Alípio Ferreira, que abriu uma sala de cinema quando Goiânia ainda tomava forma. Seu empreendimento dependia de que os moradores, em meio aos afazeres de uma cidade em construção, reservassem algumas horas para sair de casa, encontrar outras pessoas e acompanhar juntos uma história na tela.

Rodado em preto e branco, com aproximadamente sessenta minutos de duração, o filme pertencia ao gênero policial e reunia no elenco Jane Bryan, Charley Grapewin e Henry O’Neill. A narrativa acompanhava a família Carter, cuja tranquilidade era interrompida por um crime cometido nas proximidades de sua casa. Transformados em testemunhas, seus integrantes passavam a sofrer ameaças destinadas a impedir que colaborassem com a Justiça. A trama envolvia criminalidade, corrupção política e o medo imposto às pessoas comuns, colocando em seu centro a coragem de um homem mais velho que se recusava a ceder à intimidação. Era, portanto, uma história de resistência diante do abuso de poder, conduzida pelo ritmo e pela tensão característica do cinema policial da época.

Para os estudantes do Lyceu, o primeiro enigma do cinema surgiu antes mesmo da projeção. Depois de burlarem a vigilância do bedel para conferir a notícia da inauguração, os rapazes voltaram da Rua 24 discutindo se The Man era o nome do ator ou se Who Dared designava a personagem. A algazarra cessou quando João Setúbal, professor de Matemática, entrou na sala e, enquanto limpava os óculos com um lenço branco, perguntou o que se passava. Setúbal era lembrado pelo terno branco e pelos sapatos pretos de verniz, um apuro que chamava a atenção em meio à poeira das ruas de Campinas, onde mantinha uma escola particular na Avenida Bahia e, cobrava apenas das famílias que podiam pagar. Naquele dia, bastou que um dos rapazes escrevesse no quadro as quatro palavras do cartaz para que Setúbal esclarecesse a dúvida. The Man Who Dared era o título do filme e queria dizer, aproximadamente, O homem que ousou. Os estudantes haviam saído da escola para saber se Goiânia ganharia mesmo um cinema e, sem imaginar, voltaram com assunto para uma lição de inglês dada pelo professor de Matemática.

Um edifício simples que testemunhou o nascimento da cidade - Construído com poucos recursos, o Cine Popular, mais tarde chamado Cine Santa Maria, tinha a simplicidade de um empreendimento que crescia junto com a cidade. Enquanto os edifícios oficiais davam forma à imagem que se desejava para a nova capital, Alípio Ferreira abria na Rua 24 uma sala ampla, mas de instalações modestas, onde o piso tinha pouca inclinação e, dependendo do lugar escolhido, nem sempre se conseguia enxergar bem a tela. As cadeiras eram diferentes umas das outras e, nos dias de chuva, as goteiras obrigavam os espectadores a mudar de lugar, arrastando o assento para onde a água ainda não caía. Essas condições renderam à casa o apelido de Cine Poeira, que se incorporou à sua história com a familiaridade dos nomes que a própria cidade inventa para os lugares que frequenta. Era naquela sala, com os recursos de que dispunha, que o comerciante oferecia aos moradores da jovem Goiânia mais uma razão para sair de casa e se encontrar no centro.

Foi em torno dessas idas ao cinema que se formaram algumas das lembranças mais duradouras do Cine Santa Maria. Durante décadas, a sala recebeu famílias, estudantes e casais de namorados, para os quais a escolha do filme podia ser parte de um passeio ou simplesmente o pretexto para um encontro.

Quando, em sua última fase, o cinema passou a exibir filmes pornográficos, a mudança de programação alterou também o modo como seu nome era lembrado na cidade. Para quem o frequentara nos primeiros tempos, dizer Santa Maria era recordar a companhia com que se ia ao cinema, a conversa à entrada ou a caminhada de volta depois da sessão. Para quem o conheceu mais tarde, a lembrança podia começar pelos cartazes de uma programação já voltada a outro público. Assim, conforme a época em que cada um atravessara aquela porta, o mesmo nome trazia à memória uma sala diferente, embora todas essas lembranças tivessem nascido no mesmo endereço.

Quando substituiu a programação tradicional pela exibição de filmes pornográficos, o Cine Santa Maria passou a receber um público adulto, enquanto outras partes do edifício ganharam novos usos, entre eles o residencial. Com a instalação de apartamentos, o antigo cinema assumiu um papel diferente na vida do centro. Durante décadas, amigos, parentes e desconhecidos iam até ali para passar algumas horas fora de casa, reunidos diante da mesma tela. Para quem hoje mora no edifício, chegar ao Santa Maria é voltar para casa.

Os edifícios oficiais de Goiânia registram a ambição de erguer uma nova capital, enquanto a modesta sala aberta por Alípio Ferreira ajuda a compreender como essa cidade foi sendo habitada, à medida que comerciantes abriam seus negócios e os moradores encontravam maneiras de passar as horas livres e de conviver. Em outubro de 1939, os estudantes do Lyceu escaparam à vigilância do bedel para conferir a notícia da inauguração e encontraram no cartaz à porta assunto para a volta à escola. Passadas tantas décadas, quem caminha pela Rua 24 ainda pode deter-se no ponto em que aqueles rapazes pararam e ver, no mesmo lugar, o prédio que eles foram procurar.

1 Alípio Mendes Ferreira já exercia o comércio na Cidade de Goiás, então capital do estado, na década de 1920. Em 1921, assinou com o governo estadual um contrato para a construção de uma ponte sobre o rio Bacalhauzinho, na estrada que ligava a capital a Areias. Em 1924, propôs ao Estado a transferência de um trecho de estrada que havia traçado em direção ao Registro do Araguaia, com acesso à região do Uvá e de Itapirapuã.

2 Cerise Pinto Carramaschi veio de Belo Horizonte com a família em junho de 1936. Como era difícil encontrar moradia no núcleo em construção da nova capital, a família se hospedou primeiro em Campinas, na pensão do pai de Zoroastro Artiaga. A primeira casa que ocuparam, na Rua Pires do Rio, tinha uma sala dividida por tábuas e uma cozinha grande para acomodar onze pessoas. Em seu depoimento, Cerise também recordou as festas de São João em Campinas, ocasião em que as famílias da vizinhança se reuniam para dançar quadrilha e pular fogueira.

3 Alcide Celso Ramos Jubé nasceu na Cidade de Goiás, em 26 de junho de 1896, e morreu em Goiânia, em 19 de setembro de 1961. Bacharelou-se em Ciências Jurídicas e Sociais pela Escola de Direito de Goiás em 1925. Foi professor catedrático do Lyceu de Goyaz e da Escola Normal Oficial, instituições que também dirigiu, e lecionou Geografia, Cosmografia e História. Com a transferência da capital, passou a lecionar em Goiânia. De volta à cidade natal, dirigiu o Ginásio Oficial de Goyaz de 1941 a 1961. Entre suas obras estão Ensaios de chorographia de Goiás (1919), dedicado ao território goiano, e Terras do Brasil (1927), manual de Geografia para o ensino secundário.